古今玉雕你不知道的工艺

夏商周时代玉器具有“神秘崇圣之灵”；秦战汉时代玉器具有“威猛凶霸之气”；

唐宋元时代玉器具有“富丽高贵之风”；明清民时代玉器具有“华丽豪大之韵”。

管钻痕：指器物表面留下的圆孔钻孔的痕迹。最早良渚文化一直到明清都在使用。

喇叭孔：指用旧式工具钻磨的圆孔，上大下小，状如喇叭，俗称“喇叭孔”。商周玉器上较常见。

象鼻穿：又称“牛鼻穿”，指并排二孔，内部相通。常见于红山文化、良渚文化等史前玉器，唐代的玉带板也常见，现在很常用。

对穿孔（蜂腰眼）：双面打孔，孔径两端大，中间小，有的对穿孔对接有误差，因而孔径有台阶式痕迹，如玉猪龙、玉C龙、玉珠管等。这两种琢孔方式商周时代仍沿用。

通心穿：俗称“通天眼”，孔从顶至底钻成。通天孔不同时代有不同时代的特征，比如良渚文化玉琮的通天孔是两头对穿的，孔中部对接处有台痕或称为对接痕，也有打磨的比较光洁的。

汉八刀：国力强盛的秦汉时期，在玉器制作上，一变纤巧繁细的作风，表现出雄浑博大，自然豪放的艺术风格。这一时期的玉器制作艺术已从商周以来图案艺术的束缚中，从神秘威严的宗教氛围中解脱出来。镂空、浮雕等技法普遍应用。

“汉八刀”玉蝉是典型代表之作

这种玉蝉盛行于西汉晚期至东汉，用作佩蝉，佩蝉在首部顶端有牛鼻穿，以便佩戴，取不鸣则已，一鸣惊人之寓意，用作敛葬中含玉的为含蝉，含蝉无佩戴孔，放置于死者口中，取其清高绝俗、复活再生的意义。

“粗大明”：许多收藏者认为明代的玉器制作粗糙，故得其名。事实不然,就像“汉八刀”并不代表汉代玉器只用八刀一样,“粗大明”特指明代玉器的粗犷风格，相比之下，清代玉器确实细腻精巧，但却没有一位像明代陆子刚那样名震中外的琢玉大师，没有明代玉雕工艺的奠基，不可能凭空出现清代玉雕的“集古今之大成”

陆子冈玉牌

金镶玉：“金镶玉”是指一种特殊的金、玉加工工艺(即在金属器（金、银、铜）上镶嵌各种雕刻、切磨过的玉石)有时也指用这种加工工艺制作而成的金、玉器物。“金镶玉”的历史可以追溯到汉代。据说王莽篡位后，胁迫皇太后交出秦代的传国玉玺，皇太后一怒之下将玉玺摔在地上，崩掉一角。后来又命能工巧匠进行整修，用黄金镶上缺角，于是得名“金镶玉玺”，“金镶玉”即由此而来，之后在清朝乾隆年间极为流行。

现代金镶玉

古法金镶玉

压丝嵌宝:压丝嵌宝技术是在玉产品上刻槽线，把金银丝用小锤敲入槽内组成图案，使金银丝与玉表面在一个平面上，出现玉的金银错效果称为压丝。在玉器上压金银丝、嵌宝石，称为压丝嵌宝。

拉丝工艺：先在将要镂雕剔掉的部位的轮廓上钻一个或多个小孔，线锯由此进入，反复拉动，带动解玉砂切割，拉切完此处图案一圈，回到起点。起点多为“U”形钻孔，内有深浅不一、间隔不等的旋转纹。线锯拉切的痕迹为趋于垂直玉器表面所在平面的纵向线痕，工痕截面呈不规则的“V”形，但宋元明清也有差异。宋元时期使用牛筋拉切，由于牛筋很有韧性，所以牛筋拉切留下的工痕与明清金属线锯不同，牛筋加上解玉砂反复拉切后，会变松弛，从而造成拉锯痕由直转曲、由窄渐宽的现象，逐渐形成扇状。拉切颇见力道，锯痕深峻。

圆雕：指立体雕法。又称“圆身雕”，属三维立体雕刻。前后左右各面均须雕出，观赏其物不分正面、侧面，可以从四周上下任何角度欣赏，器如实物，只是比例差异而已，有实在的体积。

浮雕：起浮变化的纹饰称浮雕。它的处理方法是在平面或弧面表面上，将立体的各种景物用近似压缩的方法加以塑造。它的视觉形体尺寸比例、长阔不变，前后的尺寸（厚度）要压缩。在压缩的基础上运用形体凹凸的面，以及受光所造成的明暗感觉、透视关系来表现它的立体感和空间感。从而使浮雕在表现上接近绘画和圆雕的一种表现形式。

高浮雕：常常配以浅浮雕的背景，以衬托主题，使远景和近景得到对比。

浅浮雕：也称低浮雕，厚度压缩更大，起伏不大，最厚点和最低点之间距离小。