明 林良画选 灌木集禽图

明 林良画选 灌木集禽图

明 林良 灌木集禽图卷 纸本淡设色 34×1211.2cm 北京故宫博物院藏（原）

本幅署款“東廣林良”，无年款，后纸有元治、金廷标、徐步云、徐鸣珂诸家题跋。林良以画花鸟著称，主体多属富野逸之趣的禽鸟，如苍鹰、芦雁、寒鸦、麻雀、雉鸡、喜鹊等，也喜绘群鸟聚集景象，品类众多，情态各异，极富自然天趣。
这幅长卷即为集禽图巨构。禽鸟包括麻雀、翠鸟、黄鹂、白头翁、山喜鹊、山鹧、小山雀、寒鸦、鹡鸰、麻雀、鹌鹑、鸬鹚等。作品布局采用平面散点的结构手法，移步换形，层层展开，疏密相间，动静结合。禽鸟动态逼真，情状各异，枝叶纵横交错，杂而不乱。古木老树、枯枝落叶已显现出萧索秋意，然群鸟骚动不拘的活泼天性，却使丛林依然充满蓬勃生机。
此图画法以水墨为主，略施淡彩。禽鸟勾染相间，工写结合，洗练准确，笔简神完。灌木丛林用写意法，然也放而有度，不离规矩。全幅气势宏阔，景象万千，为林良存世的精品巨制。

林良

林良（1436-1487），明代画家。字以善，南海人。活跃于正统至弘治年间。因善画而被荐入宫廷，授工部营缮所丞，后任锦衣卫指挥、镇抚，值仁智殿。擅花鸟，题材也多为鹰、雁、鹤、鹭、孔雀、锦鸡以及苍松古木、寒塘芦荻等。有《灌木集禽图》、《双鹰图》、《松鹤图》等传世。 林良早期所作设色花果翎毛，画法工细精巧，后来师承南宋放纵简括一路，变为水墨粗笔写意，取得突出成就。在表现技法上，挺健豪爽的笔法，既有迅捷飞动之势，又比较沉重稳练；在运笔顿挫之间，讲求规矩法度。后人评论他的画风是用笔遒劲，如作草书。他的水墨写意花鸟画，在当时上追南宋院体，竞尚艳丽工巧的宫廷画风中独树一帜，故颇为当时人所推重，对明代中期的花鸟画风产生了较大影响。

林良画选

明 林良 乔林百雀图卷 纵28.6cm 横498.2cm 绢本 美国克利夫兰美术馆藏

明 林良 秋鷹 台北故宫博物院藏（国宝级文物）
〈秋鹰〉为明代花鸟画家林良之作，幅中署款「林良」。在宋、元时代的画坛，就常能见到鹰类追捕鸟禽为主题的画作，通常以细腻的用笔与设色，描绘鹰类迴身俯衝，捕捉禽鸟的景况。林良採取类似的图绘模式：飞翔的雄鹰俯身扭转头部，以锐利的眼神盯住猎物，被追逐的八哥鸟落荒而逃，露出惊骇的神情。不过，林良鹰画有其特殊之处：他刻意在画面中央偏左侧，增添横出的枝柯，藉以平衡鸟禽的比例，暗示两者在空间的前、后关係。另外，更以具备个人风格的写意「没骨」技法，以迅速地笔墨点染技巧，精準地捕捉自然界惊心动魄的一刻。
林良 古树寒鸦图 上博

林良 枯木寒鸦图 上博

明 林良 双鹰图 上博

明 林良 双鹰图 绢本淡设色
166×105CM 广东省博物馆藏

明 林良 竹禽图轴 上博
明 林良 花鸟


明 林良 秋林聚禽图
广州美术馆藏

明 林良 鹅泳图
弗利尔美术馆藏

明 林良 古木寒鸦图 绢本墨笔
140.5×90cm 中央美术学院

明 林良 山茶白羽图 上博

林良 木鸟图 纸本墨画
30.3×31.3cm 唐絵手鑑筆耕園

明 林良 芦雁图 绢本墨笔
138×69.8cm 故宫博物院藏
款署：“林良”。钤一印不辨。此幅《芦雁图》画一双大雁飞降池塘，扇动的翅膀引得水面波纹荡漾、芦草摇曳。作者纯用水墨，以块面的笔触塑造物象，笔墨简练而形态准确，体现了画家高度成熟的水墨写意技法。明代姜绍书著《无声诗史》中称林良“画著色花果、翎毛极其精巧。取水墨为烟波出没凫雁嚵唼容与之态颇见清远。运笔犹上，有类草书，能令观者动容。