cài蔡nǚ女xī昔zào造hú胡jiā笳shēng声,,yī一tán弹yī一shí十yǒu有bā八pāi拍。。
hú胡rén人luò落lèi泪zhān沾biān边cǎo草,,hàn汉shǐ使duàn断cháng肠duì对guī归kè客。。
gǔ古shù戍cāng苍cāng苍fēng烽huǒ火hán寒,,dà大huāng荒chén沉chén沉fēi飞xuě雪bái白。。
xiān先fú拂shāng商xián弦hòu后jiǎo角yǔ羽,,sì四jiāo郊qiū秋yè叶jīng惊sè摵sè摵。。
dǒng董fū夫zǐ子,,tōng通shén神míng明,,shēn深shān山qiè窃tīng听lái来yāo妖jīng精。。
yán言chí迟gèng更sù速jiē皆yìng应shǒu手,,jiāng将wǎng往fù复xuán旋rú如yǒu有qíng情。。
kōng空shān山bǎi百niǎo鸟sàn散hái还hé合,,wàn万lǐ里fú浮yún云yīn阴qiě且qíng晴。。
sī嘶suān酸chú雏yàn雁shī失qún群yè夜,,duàn断jué绝hú胡ér儿liàn恋mǔ母shēng声。。
chuān川wèi为jìng静qí其bō波,,niǎo鸟yì亦bà罢qí其míng鸣。。
wū乌sūn孙bù部luò落jiā家xiāng乡yuǎn远,,luó逻suō娑shā沙chén尘āi哀yuàn怨shēng生。。
yōu幽yīn音biàn变diào调hū忽piāo飘sǎ洒,,cháng长fēng风chuī吹lín林yǔ雨duò堕wǎ瓦。。
bèng迸quán泉sà飒sà飒fēi飞mù木mò末,,yě野lù鹿yōu呦yōu呦zǒu走táng堂xià下。。
cháng长ān安chéng城lián连dōng东yè掖yuán垣,,fèng凤huáng凰chí池duì对qīng青suǒ琐mén门。。
gāo高cái才tuō脱lüè略míng名yǔ与lì利,,rì日xī夕wàng望jūn君bào抱qín琴zhì至。。
1弄:乐曲。(“时奏狡弄,则彷徨翱翔。”王褒《洞箫赋》)
2房给事:姓房名琯,任给事中之职。
3蔡女:蔡琰(蔡文姬)。相传蔡琰在匈奴时,感胡笳之音,作琴曲《胡笳十八拍》。
4有:通“又”。(“割地朝者三十有六国。”《韩非子》)
5戍:边戍哨所。
6苍苍:衰老、残破貌。
7烽火:借代烽火台。
8荒:边陲、边疆。(“乞赐褒奖,以慰边荒。”《三国志》)
9沉沉:低沉、阴沉貌。(“念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。”柳永《雨霖铃》)
10摵摵:落叶之声。
11言:语助词。(“既盟之后,言归于好。”《左传》)
12更:gèng连词,与、和。(“着尽工夫是化工,不关春雨更春风。”杨万里《春兴》)
13将:语助词,表示动作、行为的趋向或进行。(“宫使驱将惜不得。”白居易《卖炭翁》)
14且:表选择关系的连词,抑或、或者。(“是且非邪。”韩愈《朱文公校昌黎先生集》)
15酸:悲痛、悲伤。(“日磾观状,益增酸哽。”朱敬范《朱岱林墓志铭》)
16断绝:不连贯,时断时续。
17乌孙:汉代西域国名。汉武帝钦命刘细君为公主和亲乌孙昆莫。
18逻娑:唐时吐蕃首府,即今西藏拉萨。
当年蔡琰曾作胡笳琴曲,弹奏此曲总共有十八节。
胡人听了泪落沾湿边草,汉使对着归客肝肠欲绝。
边城苍苍茫茫烽火无烟,草原阴阴沉沉白雪飘落。
先弹轻快曲后奏低沉调,四周秋叶受惊瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙,深林鬼神也都出来偷听。
慢揉快拨十分得心应手,往复回旋仿佛声中寓情。
声如山中百鸟散了又集,曲似万里浮云暗了又明。
象失群的雏雁夜里嘶叫,象胡儿恋母痛绝的哭声。
江河听曲而平息了波澜,百鸟闻声也停止了啼鸣。
这首七言古体长诗,通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲,来赞赏他高妙动人的演奏技艺,也以此寄房给事(房琯),带有为他得遇知音而高兴的心情。
诗开首不提“董大”而说“蔡女”,起势突兀。蔡女指东汉末年的蔡琰(文姬),文姬归汉时,感笳之音,翻笳调入琴曲,作《胡笳十八拍》(拍,等于段)。三、四两句,是说文姬操琴时,胡人、汉使悲切断肠的场面,反衬琴曲的感人魅力。五、六两句反补一笔,写出文姬操琴时荒凉凄寂的环境,苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪,交织成一片黯淡悲凉的气氛,使人越发感到乐声的哀婉动人。以上六句为第一段,诗人对“胡笳声”的来由和艺术效果作了十分生动的描述,把读者引入了一个幽邃的艺术境界。读者要问:如此深挚有情的《胡笳弄》,作为一代名师的董庭兰又弹得如何呢?于是,诗人顺势而下,转入正面叙述。从蔡女到董大,遥隔数百年,一曲琴音,把两者巧妙地联系起来。
“先拂商弦后角羽”,至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。董大弹琴,确实身手不凡。“先拂”句是写弹琴开始时的动作。古琴七弦,配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音。董大轻轻地拂拭琴弦,次序是由商弦到角弦,意为曲调开始时迟缓而低沉。琴声一起,“四郊秋叶”被惊得摵摵(shè;设)而下。一个“惊”字,出神入化,极为生动。诗人不由得赞叹起“董夫子”来,说他的演奏简直象是“通神明”,不只惊动了人间,连深山妖精也悄悄地来偷听了!“言迟”两句概括董大的技艺。“言迟更速”、“将往复旋”,指法是如此娴熟,得心应手,那抑扬顿挫的琴音,漾溢着激情,象是从演奏者的胸中流淌出来。
董大的指法使人眼花撩乱,那么琴声究竟如何呢?诗人不从正面着手,却以种种形象的描绘,来烘托那凄恻动听的声音。琴声忽纵忽收时,就象空廓的山间,群鸟散而复聚。曲调低沉时,就象浮云蔽天;清朗时,又象云开日出。嘶哑的琴声,仿佛是失群的雏雁,在暗夜里发出辛酸的哀鸣,嘶酸的音调,正是胡儿恋母声的继续。诗到此忽然宕开一笔,又联想起当年文姬与胡儿诀别时的情景,照应了第一段蔡女琴声,而且以雏雁喻胡儿,更使人感觉到琴音的悲切。接着二句,引自然界景物来反衬琴声的巨大魅力。琴声回荡,河水为之滞流,百鸟为之罢鸣,世间万物都为琴声所感动了,这不是“通神明”了吗?其实,川不会真静,鸟不会罢鸣,只是因为琴声迷住了听者,“洋洋乎盈耳哉”,唯有琴声而已。诗人接着指出,董大的弹琴不仅仅是动听而已,他还能完美地传递出琴曲的神韵。侧耳细听,那幽咽的声音,充满着汉朝乌孙公主远托异国、唐朝文成公主远度沙尘到逻娑(拉萨的另一音译)那样的异乡哀怨之情。这与蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句,诗人才从正面描写琴声,而且运用了许多形象的比喻。“幽音”是深沉的音,但一经变调,就忽然“飘洒”起来。忽而象“长风吹林”,忽而象雨打屋瓦,忽而象扫过树梢的泉水飒飒而下,忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。